《饑餓游戲3：嘲笑鳥(上)》：以戰(zhàn)爭營救愛情

　　 ■影評人 魚為

　　 “饑餓游戲”終于因?yàn)閻矍楹妥杂?，升級為一場全民?zhàn)爭。在這部影片中，大表姐作為人民心中的英雄，其反抗領(lǐng)袖的地位再次得到確認(rèn)，但也因此，正在承受身體與心理創(chuàng)傷的大表姐，隨鏡頭被推上整個(gè)斗爭的風(fēng)口浪尖，《嘲笑鳥》帶個(gè)觀眾的，是榜樣在革命道路上的風(fēng)雨兼程。有風(fēng)雨欲來的壓抑，亦有枕戈達(dá)旦的殺敵心切。

　　 其實(shí)，反烏托邦影片中，人物的困境都一樣，就是自由的缺失——赦免皮塔，允許妹妹養(yǎng)貓……兩個(gè)和反抗區(qū)總統(tǒng)達(dá)成的“交易”一個(gè)事關(guān)生命的沉重，一個(gè)僅僅止于生活愿望的渺小，可見無論首都還是13區(qū)，本質(zhì)上并無太多區(qū)別——每個(gè)人都是政治陰謀中的棋子吧。首都或者13區(qū)，謊言與真理，民眾又該如何甄別？

　　 影片很多時(shí)候，是以激昂情緒推動(dòng)故事前進(jìn)的，鏡頭前的大表姐振臂高呼的激勵(lì)或者痛心疾首的譴責(zé)，既是革命的需要，也是影片對即將到來的戰(zhàn)爭做蓄勢，而對于這部影片崇尚自由的青少年粉絲群體影迷而言，這場“輿論戰(zhàn)”的魅力并不亞于真槍實(shí)彈的拼殺，影片詳盡的記錄了敵我雙方如何利用宣傳工具完成輿論煽動(dòng)以及應(yīng)對負(fù)面，充滿了戲劇張力。

　　 “符號”在故事中起到了巨大作用，影片用了諸多細(xì)節(jié)來展示“符號”的力量——已成廢墟的家中花瓶里的白玫瑰，鏡頭中皮塔手里白玫瑰，13區(qū)被轟炸之后漫山遍野的白玫瑰……仿佛斯諾總統(tǒng)陰魂不散的壓迫，一點(diǎn)點(diǎn)的侵蝕著大表姐以及民眾的生存空間。攝像頭和電視則是另外一種符號，從首都叛逃出來的文青女導(dǎo)演，總是會在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候提醒大表姐，你是不是該說點(diǎn)什么了，在8區(qū)的臨時(shí)醫(yī)院中，在被打掉的飛機(jī)前，在餐廳或者所有民眾聚集的地方，這些影像內(nèi)容，引導(dǎo)著人物的命運(yùn)走向。

　　 語言“符號”也比前兩部更為鮮明，自由，革命，民主……等等詞匯俯拾皆是，與《分歧者》、《移動(dòng)迷宮》等片一樣，作為一部面向青少年的主流電影，如此直白淺顯的表達(dá)，反而是最有效的做法。槍炮與玫瑰，口號與熱血，都是英雄情結(jié)的必備品。而對皮塔的愛情，也并未在伐木工人的反抗或者完爆水電站的壯烈中被淡忘，在用輿論完成鋪墊之后，終于要以戰(zhàn)爭營救愛情了。

　　 營救的戲碼是上半部電影的高潮部分，本來利用停電契機(jī)潛入首都的反抗者們，在突然亮起的燈光前凌亂了，此時(shí)方顯大表姐的果決，和斯諾總統(tǒng)的直面，更加渲染了這場戰(zhàn)爭的必然——盡管影片在大戰(zhàn)結(jié)束之前戛然而止，但就影片整體而言，無論是場面制作還是故事節(jié)奏，都無可挑剔。原創(chuàng)的戰(zhàn)斗場景時(shí)刻調(diào)整著影片的故事節(jié)奏，箭射飛機(jī)，舍身炸水壩等等動(dòng)作場面，讓對抗的激烈程度漸次遞進(jìn)，也讓游戲的升級，有了更具象的表現(xiàn)，以及對即將到來的對決，增加期待值。